永远的“背负”
--滕雨峰及其版画创作
承德，我国著名历史文化名城，名城活跃着一批美术家。多年来，他们潜心钻研，创作出大量美术作品，为发展当地文学艺术事业贡献了力量。然而，由于种种原因，20世纪90年代末叶以前，本市在全国正规美展中入选作品很有限。至于在全国摘金夺银，彻底改变承德在美术界的地位，似乎一直是可望不可及的事。
1998年，这种局面终于被打破了。在“第十四届全国版画作品展览”上，承德画家滕雨峰的作品《背负》喜获银奖，为本市美术界同仁、为承德人争了光。
由中国美术家协会和中国版画家协会主办的全国版画展是正规的定期的学术美展。该届应征作品近万件，各省、市层层把关后，送到全国参评的仍有千余件。由全国著名专家组成评委会，几经筛选、辩论，滕雨峰的作品脱颖而出，一举夺银，且在入选的河北省作品中排名第一。
参加美术评比与全国各大美术院校、各大画院一同竞争，入选即十分不易，获奖之难，更可想而知。尤其是国画、油画、版画为美术界的三大画种，大画种得奖分量重，难度更大。滕雨峰这次获奖引起了河北省美术界的重视，省美协特聘请他任河北省版画研究会副会长。同时，中国版画家协会吸纳他为会员。
获奖之后，滕雨峰在享受成功喜悦的同时，更感到肩上的压力增重。当别人向他表示祝贺时，他诚恳地说：“一次获奖说明不了什么。”他没有停步，而是投入到新的创作之中。
1999年10月，国家文化部、中国美术家协会举办“第九届全国美术作品展”。在这次被称为“20世纪最后一次美术盛会”，“规格最高、规模最大的国家级综合大展”上，滕雨峰的版画作品《好年景》获得优秀作品奖，在北京展出。尔后，被中国美协选入《中国第九届美展部分获奖作品展》赴日本6个城市巡回展出9个月。
第二件全国奖的获得，增强了滕雨峰的信心。此后，在他的创作道路上，捷报频传。
1999年11月，滕雨峰获得以作者整体成绩为条件的“本世纪以来我国版画最高奖”--“鲁迅版画奖”。中国版画家协会名誉主席、88岁的老艺术家力群亲手把奖牌授予他。
由中共河北省委、河北省人民政府颁布的“文艺振兴奖”是河北省文艺大奖，评选极其严格，两年之内只在全省评出4件美术作品。2000年初，在河北省第八届“文艺振兴奖”评选中，滕雨峰的作品《背负》又获此殊荣。
2000年10月，滕雨峰的作品《老两口》获得“第十五届全国版画作品展”金奖。两年时间，他完成了从银奖到金奖的跨越。美展开幕时，滕雨峰被邀请到广州出席全国版画学术研讨会。同年11月，“青岛国际版画双年展”举办，四十多个国家的作品参展，由中外专家组成评委会，滕雨峰的作品《好年景》被评为铜奖。
世纪之交，美术界三大画种分别举办百年回顾展览。能够进入这样的展览，足以标明在美术史上的地位。“中国版画百年回顾展”组委会指名邀请滕雨峰的作品《背负》参展。
2001年春，受韩国学术性很强的金来贤画廊的邀请，滕雨峰赴韩国参加韩、中、日三国现代木版画展。这个展览在每个国家选三位画家参加，由韩国著名的弘益大学美术教授金承渊负责挑选。展览在韩国引起不小的轰动，韩国许多美术界的元老、著名画家都出席了开幕式。10月，在日本东京举办了“日本·中国国际版画展”。日本美术文化振兴协会为作品评奖，评审团由日方人员组成，采取无记名投票方式。中方只有滕雨峰的《老两口》获该展的最高奖--“优秀奖”。
《美术》是中国权威美术刊物，能在《美术》上刊登作品是所有美术家的愿望。在两年的时间里，滕雨峰的作品三上《美术》，并且均是编辑从美展上直接选取的。
对于滕雨峰的作品，专家们给予了高度评价：中国美协版画艺术委员会主任、中国版协常务副主席宋源文称赞他的作品“不粉饰，真实表现生活，路子对”，鼓励他继续走下去。中国版协副主席、中央美院教授谭权生称他的作品在全国“可谓水落石出”，“已经引起全国版画界的注意”。著名美术评论家、深圳大学教授齐凤阁，著名画家、西安美院版画专业研究生导师代大权教授都表示非常喜爱并收藏了滕雨峰的作品，以供教学、研究之用。日本研究鲁迅和中国版画的专家奈良和夫、欧洲版画基金会负责人Christer vonder Burg等都通过各种渠道与滕雨峰联系，用较高的价格收藏他的作品。
由于滕雨峰在美术创作上的突出贡献，中共承德市委、承德市人民政府命名他为“专业技术拔尖人才”，并参加省、市两级各界人士“为两个文明建设做出突出贡献”表彰会。几次获市委、市政府“文艺繁荣奖”、“精品特别奖”。2000年末，承德电视台制作了一台专题节目《辉煌2000》，展示包括滕雨峰在内的几位大奖得主的辉煌成就，反映很大。
滕雨峰这位创承德市美术最好记录的画家，引起了人们的关注。
滕雨峰，中国美术家协会会员。承德市文联美术家协会副主席、二级美术师，1952年生。他自幼喜爱美术，然而赶上那特殊的年代，上美院、当画家只能是梦想而已。1968年，他下乡插队，在丰宁坝上苦熬了6年，无论在怎样艰苦的条件下，他都没有放弃学画。没有纸，在“文革”传单背面画；买不起太多的颜料、画笔，就想办法自制；没有人指导，靠书信请教和自己揣摸；没有时间，就在休息时间里挤。在千里冰雪的坝上小土屋内、煤油灯下，他常常看书、画画到大半夜，有时熬到天亮。1974年，他进入河北工艺美术学校学习。这是他正式走上美术之路的开始。1979年，滕雨峰到市群众艺术馆工作。为了进一步提高水平，1988年，他又考入中央美术学院版画系学习两年。通过学习，知识大增，视野拓宽，可他却进入了一个十分痛苦的状态之中，因为他对美术懂得越多，就越知道美术之路的艰难，越觉得自己天资的匮乏。知难而退，就此罢手，落得轻松自在。然而，他对平生理想的追求痴心难收，对美术的酷爱战胜了一切。他呕心沥血，苦苦探索，又是8年过去了，他终于悟到了艺术真谛，产生了飞跃，一举冲入全国美术界的前列。80年代，他寻找到适合自己的路。6年的插队生活，使他和千千万万“知青”一样，把最美好的岁月留给了农村，同时也戴上了一生都丢不掉的“知青情结”。他对农村产生了深厚的感情，他喜欢用现实主义手法来表现这一切，但他又不机械遵循教条，他吸收中国传统绘画理论、民间艺术的精华、国外超级写实主义中有益的东西，使他所表现的内容更富有感染力。
近年来，他创作的作品是黑白木刻。在黑白木刻中，大刀阔斧，夸张变形，简洁归纳是较流行的标准和手法，而他不想随波逐流。他喜欢深入刻画细节，最大可能地在塑造人物上下功夫。他的作品能展示人物的内心世界和主人公的思想感情。他不追求表面的漂亮，追求的是内在的美、有艺术感染力的美。他画中的农民，不是模特、不是演员，是真正的农民。
面对他的作品《背负》，一种强烈的震撼力让人难以平静，身背玉米秸的农民在画面中心迈着沉重的步子向我们走来，在他的身后是更沉重的大山。大山既像压在他的身上，更压在观众的心里。这位艰苦劳动的农民在疲惫和苦涩中却透出刚毅和顽强。在那样艰苦的环境中，农民们与大自然抗争。作品体现了作者对农民的深切同情，展示出作者盼望改变贫困山区面貌的急切心情。
在画面处理上，滕雨峰巧妙地使用了中心构图这一人们不常用的手法，整个画面很少有白，让人看了有一种沉闷压抑感，对道具、场景的深入刻画给人们一种极真实的感觉，非常容易把观众带入画中，而对主人公的塑造更是极度感人。正如日本版画专家奈良和夫对这幅画的评价：“描写出表情，渗出人的生命，发挥黑白版画的特点”。
滕雨峰喜爱自己的作品，尤其是《背负》这件使他走上成功之路的作品。这件作品从构思到完成用了两年的时间，虽是他一次在农村所见，其实是他本人多年农村生活的感受和回忆的综合。从某种意义上讲，这就是他现在的写照。他肩头的压力与这位农民同样沉重，他的步履与这位农民同样艰难。2000年10月，在全国版画研讨会上，他没有谈学术观念，没有谈材料技法，而是不由自主地说出了一个“老知青”的话：“我们这一代人吃过苦，受过罪，但没有丧失理想和信念。我从小最崇敬的人是岳飞、文天祥，最热爱的是祖国和人民。我们这一代人的经历和所受的教育，铸就了我们对社会有一种责任感、对人民有一种深厚的感情。我的作品必须体现这样一种责任、这样一种感情！”基于滕雨峰在版画艺术上的贡献，2003年，他当选为河北省政协第九届委员会委员。同年又获“河北省有突出贡献中青年专家”称号。
艺术和人民，这就是滕雨峰永远也卸不掉的背负。
1998年，这种局面终于被打破了。在“第十四届全国版画作品展览”上，承德画家滕雨峰的作品《背负》喜获银奖，为本市美术界同仁、为承德人争了光。
由中国美术家协会和中国版画家协会主办的全国版画展是正规的定期的学术美展。该届应征作品近万件，各省、市层层把关后，送到全国参评的仍有千余件。由全国著名专家组成评委会，几经筛选、辩论，滕雨峰的作品脱颖而出，一举夺银，且在入选的河北省作品中排名第一。
参加美术评比与全国各大美术院校、各大画院一同竞争，入选即十分不易，获奖之难，更可想而知。尤其是国画、油画、版画为美术界的三大画种，大画种得奖分量重，难度更大。滕雨峰这次获奖引起了河北省美术界的重视，省美协特聘请他任河北省版画研究会副会长。同时，中国版画家协会吸纳他为会员。
获奖之后，滕雨峰在享受成功喜悦的同时，更感到肩上的压力增重。当别人向他表示祝贺时，他诚恳地说：“一次获奖说明不了什么。”他没有停步，而是投入到新的创作之中。
1999年10月，国家文化部、中国美术家协会举办“第九届全国美术作品展”。在这次被称为“20世纪最后一次美术盛会”，“规格最高、规模最大的国家级综合大展”上，滕雨峰的版画作品《好年景》获得优秀作品奖，在北京展出。尔后，被中国美协选入《中国第九届美展部分获奖作品展》赴日本6个城市巡回展出9个月。
第二件全国奖的获得，增强了滕雨峰的信心。此后，在他的创作道路上，捷报频传。
1999年11月，滕雨峰获得以作者整体成绩为条件的“本世纪以来我国版画最高奖”--“鲁迅版画奖”。中国版画家协会名誉主席、88岁的老艺术家力群亲手把奖牌授予他。
由中共河北省委、河北省人民政府颁布的“文艺振兴奖”是河北省文艺大奖，评选极其严格，两年之内只在全省评出4件美术作品。2000年初，在河北省第八届“文艺振兴奖”评选中，滕雨峰的作品《背负》又获此殊荣。
2000年10月，滕雨峰的作品《老两口》获得“第十五届全国版画作品展”金奖。两年时间，他完成了从银奖到金奖的跨越。美展开幕时，滕雨峰被邀请到广州出席全国版画学术研讨会。同年11月，“青岛国际版画双年展”举办，四十多个国家的作品参展，由中外专家组成评委会，滕雨峰的作品《好年景》被评为铜奖。
世纪之交，美术界三大画种分别举办百年回顾展览。能够进入这样的展览，足以标明在美术史上的地位。“中国版画百年回顾展”组委会指名邀请滕雨峰的作品《背负》参展。
2001年春，受韩国学术性很强的金来贤画廊的邀请，滕雨峰赴韩国参加韩、中、日三国现代木版画展。这个展览在每个国家选三位画家参加，由韩国著名的弘益大学美术教授金承渊负责挑选。展览在韩国引起不小的轰动，韩国许多美术界的元老、著名画家都出席了开幕式。10月，在日本东京举办了“日本·中国国际版画展”。日本美术文化振兴协会为作品评奖，评审团由日方人员组成，采取无记名投票方式。中方只有滕雨峰的《老两口》获该展的最高奖--“优秀奖”。
《美术》是中国权威美术刊物，能在《美术》上刊登作品是所有美术家的愿望。在两年的时间里，滕雨峰的作品三上《美术》，并且均是编辑从美展上直接选取的。
对于滕雨峰的作品，专家们给予了高度评价：中国美协版画艺术委员会主任、中国版协常务副主席宋源文称赞他的作品“不粉饰，真实表现生活，路子对”，鼓励他继续走下去。中国版协副主席、中央美院教授谭权生称他的作品在全国“可谓水落石出”，“已经引起全国版画界的注意”。著名美术评论家、深圳大学教授齐凤阁，著名画家、西安美院版画专业研究生导师代大权教授都表示非常喜爱并收藏了滕雨峰的作品，以供教学、研究之用。日本研究鲁迅和中国版画的专家奈良和夫、欧洲版画基金会负责人Christer vonder Burg等都通过各种渠道与滕雨峰联系，用较高的价格收藏他的作品。
由于滕雨峰在美术创作上的突出贡献，中共承德市委、承德市人民政府命名他为“专业技术拔尖人才”，并参加省、市两级各界人士“为两个文明建设做出突出贡献”表彰会。几次获市委、市政府“文艺繁荣奖”、“精品特别奖”。2000年末，承德电视台制作了一台专题节目《辉煌2000》，展示包括滕雨峰在内的几位大奖得主的辉煌成就，反映很大。
滕雨峰这位创承德市美术最好记录的画家，引起了人们的关注。
滕雨峰，中国美术家协会会员。承德市文联美术家协会副主席、二级美术师，1952年生。他自幼喜爱美术，然而赶上那特殊的年代，上美院、当画家只能是梦想而已。1968年，他下乡插队，在丰宁坝上苦熬了6年，无论在怎样艰苦的条件下，他都没有放弃学画。没有纸，在“文革”传单背面画；买不起太多的颜料、画笔，就想办法自制；没有人指导，靠书信请教和自己揣摸；没有时间，就在休息时间里挤。在千里冰雪的坝上小土屋内、煤油灯下，他常常看书、画画到大半夜，有时熬到天亮。1974年，他进入河北工艺美术学校学习。这是他正式走上美术之路的开始。1979年，滕雨峰到市群众艺术馆工作。为了进一步提高水平，1988年，他又考入中央美术学院版画系学习两年。通过学习，知识大增，视野拓宽，可他却进入了一个十分痛苦的状态之中，因为他对美术懂得越多，就越知道美术之路的艰难，越觉得自己天资的匮乏。知难而退，就此罢手，落得轻松自在。然而，他对平生理想的追求痴心难收，对美术的酷爱战胜了一切。他呕心沥血，苦苦探索，又是8年过去了，他终于悟到了艺术真谛，产生了飞跃，一举冲入全国美术界的前列。80年代，他寻找到适合自己的路。6年的插队生活，使他和千千万万“知青”一样，把最美好的岁月留给了农村，同时也戴上了一生都丢不掉的“知青情结”。他对农村产生了深厚的感情，他喜欢用现实主义手法来表现这一切，但他又不机械遵循教条，他吸收中国传统绘画理论、民间艺术的精华、国外超级写实主义中有益的东西，使他所表现的内容更富有感染力。
近年来，他创作的作品是黑白木刻。在黑白木刻中，大刀阔斧，夸张变形，简洁归纳是较流行的标准和手法，而他不想随波逐流。他喜欢深入刻画细节，最大可能地在塑造人物上下功夫。他的作品能展示人物的内心世界和主人公的思想感情。他不追求表面的漂亮，追求的是内在的美、有艺术感染力的美。他画中的农民，不是模特、不是演员，是真正的农民。
面对他的作品《背负》，一种强烈的震撼力让人难以平静，身背玉米秸的农民在画面中心迈着沉重的步子向我们走来，在他的身后是更沉重的大山。大山既像压在他的身上，更压在观众的心里。这位艰苦劳动的农民在疲惫和苦涩中却透出刚毅和顽强。在那样艰苦的环境中，农民们与大自然抗争。作品体现了作者对农民的深切同情，展示出作者盼望改变贫困山区面貌的急切心情。
在画面处理上，滕雨峰巧妙地使用了中心构图这一人们不常用的手法，整个画面很少有白，让人看了有一种沉闷压抑感，对道具、场景的深入刻画给人们一种极真实的感觉，非常容易把观众带入画中，而对主人公的塑造更是极度感人。正如日本版画专家奈良和夫对这幅画的评价：“描写出表情，渗出人的生命，发挥黑白版画的特点”。
滕雨峰喜爱自己的作品，尤其是《背负》这件使他走上成功之路的作品。这件作品从构思到完成用了两年的时间，虽是他一次在农村所见，其实是他本人多年农村生活的感受和回忆的综合。从某种意义上讲，这就是他现在的写照。他肩头的压力与这位农民同样沉重，他的步履与这位农民同样艰难。2000年10月，在全国版画研讨会上，他没有谈学术观念，没有谈材料技法，而是不由自主地说出了一个“老知青”的话：“我们这一代人吃过苦，受过罪，但没有丧失理想和信念。我从小最崇敬的人是岳飞、文天祥，最热爱的是祖国和人民。我们这一代人的经历和所受的教育，铸就了我们对社会有一种责任感、对人民有一种深厚的感情。我的作品必须体现这样一种责任、这样一种感情！”基于滕雨峰在版画艺术上的贡献，2003年，他当选为河北省政协第九届委员会委员。同年又获“河北省有突出贡献中青年专家”称号。
艺术和人民，这就是滕雨峰永远也卸不掉的背负。
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